Из Чудо-женщины в секретаршу и наоборот: как изменились образы супергероинь в кино

“Больше всего я боюсь стать героиней комиксов”, – говорила женщина-Халк. Почему же она настолько этого боялась? Не только из-за того, что женщина-Халк – это один из самых ироничных современных персонажей комиксов, а и потому что женщины-супергероини часто являются шаблонными, похожими, типичными и такими, которые существуют просто фоном, за счет которого разворачивается экшн. Мужчины приходят и спасают мир, а женщины их покорно ждут дома, ну или целуют, когда приближаются финальные титры. Однако наметились достаточно положительные тенденции, которые меняют этот дискурс, а как именно попробовала описать литературовед, критик и аспиранка Киево-Могилянской академии Богдана Романцова.

Самая первая супергероиня

Большинство фанатов считает, что первая женщина-супергероиня это WonderWoman, Чудо-женщина. На самом деле еще задолго до нее в 1940 году появилась Фантома. Это легендарная защитница джунглей, женщина, которая защищает чистую природу. В то время, когда приходит момент действия, она превращается в довольно странное и страшное существо с черепом. Это существо далеко от привычной нам женщины-супергероини на высоких каблуках в очень сексуальном наряде. Возможно, поэтому о Фантоме так и не было снято ни одного фильма.
Эта героиня является с самого начала сексуальной и привлекательной, но когда она превращается в суперженщину, то теряет часть своей идентичности, женственность. Это некая фурия, мистическое существо, которое готово защищать, готово действовать ради природы. Интересно, что Фантома защищает именно природу, а не большой город. Мы привыкли видеть супергероев в городах. Они делают наши улицы безопасными, они защищают от разбойников, они уничтожают террористов, если речь идет о современных героях. Фантома же – мстительница природы, она возникает спонтанно, стихийно, сама является этой стихией. Враги Фантомы – это белые мужчины-браконьеры, которые приходят в лес чтобы поймать диких животных, или вырубить лес, чтобы построить что-то свое – то есть распространить город за его пределы на природу. Здесь возникает параллель между природой, которую метафорически хочет изнасиловать мужчина завоевав и женщиной, которой так же пытается завладеть мужчина. Приключенческая литература, особенно 19 века, вообще тесно связана с завоеванием территорий через завоевание женщины. Если вспомнить прекрасные романы Фенимора Купера, то там рядом с природой фронтира обычно возникает образ местной женщины, которая влюбляется в главного героя. Он завоевывает новый мир, новую территорию и завоевывает новую женщину. Фантома же противостоит как завоеванию мира, так и завоеванию женщины. Однако эта супергероиня существовала недолго – если возникла она в журнале “Comics” в 2 номере в 40-ом году, то исчезла лишь в 1951 году.

Женщина-невидимка на защите человечества

Фантома смогла положить начало хорошей традиции сильных женщин. Рядом с ней почти одновременно и совсем иной возникает другая суперженщина – невидимая Скарлет О’Нилл. У нее есть только одна способность, но очень классная – становиться невидимой. Однако, если Фантома защищает природу в образе какого-то страшной существа с черепом, Скарлет О’Нилл становится на защиту города. Это первая женщина, которая вышла в город, который обычно принадлежит мужчинам, и попыталась его завоевать и защитить. Возможно, именно поэтому она просуществовала дольше.
Существует два пути развития для супергероинь. Если мы говорим о Фантоме, то она предстает как олицетворение природы, ее защитница, тогда как Скарлет О’Нилл получила свои способности благодаря науке – в лаборатории отца она коснулась непонятного ей луча и обрела невидимость. Вспоминая большинство современных героев, среди которых Человек-паук, Халк, Фантастическая четверка, можно заметить, что все они получили свои суперспособности через эксперимент. Это достаточно ясный путь, которым можно получить суперсилы. Когда же из леса входит Фантома и заявляет, что она существует, то зритель будет недоволен.
Если воплощение Фантомы достаточно уродливое и неприятное, то воплощение Скарлет О’Нилл остается эстетическим хотя бы потому, что мы ее не видим в образе супергероини. Она остается прекрасной пин-ап девушкой, которую в середине 20 века мужчины-водители могли повесить себе где-то около зеркала и любоваться в дороге. Она соответствует образу современной сексуальной женщины и, если мы вспомним большинство современных супергероинь, даже женщину-Халк, то можно заметить, что они являются привлекательными, сексуальными, это воплощение женственности, как сильного качества, так и идеальной красивой женщины.
Кроме того, если Фантома защищает природу, то Скарлет О’Нилл защищает людей и это расширяет ее аудиторию. В конце концов, людей, которые будут переживать за природу все же меньше, чем тех, что будут переживать за человечество. Это еще одна причина, почему зрителю интереснее смотреть на приключения в городе. Фантома защищает от вечных проблем, таких как человек и природа, тогда как Скарлет О’Нилл защищает от проблем современности, в частности, в комиксах она достаточно активно и много боролась против нацизма.
Фантома не является особенно юмористическим персонажем. Есть определенные моменты, где она шутит, однако нельзя сказать, что это важная линия. В отличие от нее, Скарлет О’Нилл – это очень юмористический персонаж, ироничный и, что не менее важно, самоироничный. Фантазия с юмором – это одна из основных черт современных супергероев. Также создатели Скарлет поняли очень очевидную на сегодня вещь – на сопроводительных товарах можно заработать гораздо больше, чем на комиксах. Благодаря ей в магазины завезли огромное количество кукол и каждый коллекционер захотел себе иметь всех Скарлет, которые только были.
Комиксы о Скарлет О’Нилл были без крови, о чем постоянно заявляли создатели, что тоже довольно важно. Сейчас в современных супергероиських фильмах вы врядли увидите какие-то кровавые убийства. Это, как правило, имеет практическую цель, поскольку фильмы о супергероях – семейного типа. Однако во времена Скарлет О’Нилл это не было очевидным и то, что ее создатели заявили о комиксах без крови, было достаточно интересной и важной тенденцией, которую затем поддержали большинство проектов.
Однако если говорить об узнаваемых героинях, то Скарлет О’Нилл не является таковой в полной мере. Почему же она не стала сквозной героиней комиксов, а в 2017 году выйдет фильм о Чудо-женщине, а не невидимой женщине? Кажется, Чудо-женщина просто вытеснила Скарлет – их рисовал один и тот же художник Гарри Джей Питерс, и поскольку образы были похожи как визуально, так и по суперспособностям, могла остаться только одна. Соответственно, осталась более выигрышная героиня.

Древнегреческий миф и Чудо-женщина

Чудо-женщина сейчас кажется нам немного архаичной – в своем костюме и с топорами она вообще напоминает Ксену прицесу-воина. Однако нельзя сказать, что это было обычное воспроизведение определенного образа. Скорее всего, Чудо-женщина сама стала моделью для последующих героинь.
Зовут ее Диана Принц и в этом году ей будет 76. Однако в Украине эту героиню не знают, или знают достаточно отчасти. Еще не вышел фильм о Чудо-женщине, а комикс-культура здесь развита чуть меньше, чем в США. Начальная история Чудо-женщины звучит так: боги Олимпа решили воскресить всех женщин, которые были убиты мужчинами. Одна из них стала царицей амазонок Ипполитой, остальные женщины, соответственно, амазонками. Их поселили на острове в Бермудском треугольнике, где они должны были жить счастливо без мужчин всю жизнь – наслаждаться природой и заниматься боевыми искусствами. Однако вскоре боги вспомнили, что до того как Ипполита была убита мужчиной, она забеременела девочкой. Боги решили также вернуть к жизни еще нерожденного ребенка. Для этого они приказали Ипполите вылепить из глины ребенка, в которого жизнь можно было вдохнуть. Это довольно интересный мотив, так как здесь женщину лепит из глины другая женщина – некое перепрочтение мифа. То есть если в Библии женщина выступает как производный элемент, который создали после главного – мужчины, то в мифе об Ипполите и Чудо-женщине, сама женщина является первичной, творцом, создает других. Кроме того, есть еще одна Диана, богиня охоты в Древней Греции, которая также умеет разговаривать с животными. Однако невероятно интересное накопления мифов в современной интерпретации не прижилось. Авторы комикса заявили, что на самом деле это была придумана история, шутка, а Диана появилась потому, что Зевс соблазнил ее мать. Но это менее интересно, так как получается, что все благодаря Зевсу и никого не было создано.
Диана интересный персонаж, потому что воплощает одновременно силу физическую и силу нравственную. Чудо-женщина живет все время с травмой – воспоминанием о том, что ее мать была убита, как и его самого. Эта травма дает возможность для психологического разкрытия персонажа. Зрителю не интересно смотреть на абсолютно счастливых людей, у которых изначально были суперспособности. Когда за персонажем стоит история, это всегда интереснее, чем ее отсутствие.
Очень много фанатов Дианы отмечают, что Диану Принц постоянно связывают, а она постоянно разрывает оковы. Это можно объяснить двумя путями. Прежде всего, интересно что создатель Чудо-женщины был сторонником БДСМ. Именно поэтому ему очень нравилось связывать своих персонажей и долго объяснять художникам как это рисовать. Более того Уильям Марстон жил в довольно смелый способ для 20 века – с двумя женщинами, открыто. Обе имели влияние на формирование этого персонажа. Кроме них значительную роль сыграла сестра официальной жены Маргарет, которая была феминисткой, боролась за права женщин и основала первую клинику по контролю над рождаемостью в Штатах. Именно ее Уильям Марстон выбрал в качестве прототипа Чудо-женщины. Журналисты достаточно часто изображали Маргарет в одежде супергероини, или проводили различные параллели. Она не возражала, поскольку это был постоянный пиар. Сам Уильям Марстон объяснял постоянное связывание Чудо-женщины движением феминисток, когда они привязывали себя в знак протеста или для того чтобы отстоять свои права. Художник заявлял, что для Чудо-женщины это также акция протеста – связать, а затем разорвать путы, такой себе символический акт освобождения.
На ней можно увидеть браслеты. Это образ оков, которые были на женщинах до их освобождения. Все женщины-амазонки из этой серии носят браслеты, как воспоминание о том, что они были слабыми и порабощенными. Это также символический акт, который характерен для нашей культуры, вроде того, как солдаты носят с собой пули, которыми они были ранены. Это своеобразный талисман, преобразования своей слабости на силу. Благодаря браслетам Чудо-женщина постоянно помнит, что она отвечает не только за себя, но и всех женщин современности. Ведь если ты освободился, то остальные еще может нет. Кроме того, они имеют практическую функцию – с помощью браслетов Чудо-женщина умеет отображать энергетические залпы противников. Они также сдерживают ее суперсилу – Чудо-женщина настолько мощная, что браслеты должны контролировать силы, чтобы она не разрушила все вокруг.

Супермен – нацист, а Чудо-женщина – секретарша?

Чудо-женщина в определенной степени спасла комиксы. Во времена нацизма 1938 года, когда на страницах “Action Comics” начал действовать Супермен, его создателям Джерри Сигелу и Джо Шустеру, хотя один из них был евреем, начали забрасывать достаточно очевидную параллель. Создатели рассказывали, что Супермен – это Моисей и Иисус в одном персонаже, однако им никто не поверил и читатели провели другую параллель между “суперчеловеком” и “сверхчеловеком” до “Ницше человека” и соответственно с фашизмом, нацизмом и катастрофой. Поговаривали, что Супермен – это пронацистский персонаж и надо запретить этот комикс. Однако тогда появилась Чудо-женщина, которая начала действительно бороться с фашизмом. Достаточно большая часть ее приключений связана с событиями, которые произошли после Перл Харбора.
Интересный момент это принятие Чудо-женщины в Лигу справедливости. Казалось бы, вот оно – наконец женщина в Лиге справедливости. Однако не стоит забывать, что на самом деле Лига справедливости не такая уж и справедливая. Чудо-женщину туда взяли в качестве секретарши – наиболее типичной женской профессии в 50-е годы. Ее посадили возле телефона и она должна была отвечать на звонки, но не участвовать в спецоперациях. Таким образом в 60-х и даже позже Чудо-женщина в Лиге справедливости это не реверанс в сторону женщины, а скорее возвращение ее “на место”.
В 21 веке, благодаря сценаристам Клиф Чангу и Брайану Азарелло, образ Чудо-женщины изменился. Он стал интереснее, глубже, а каким конкретно можно будет увидеть в 2017 году. Но то, что чудо-женщина станет многогранной, а сексуальность это не главная ее черта видно уже даже по трейлеру.

Между силой и сексуальностью

В 60-70-х годах появились многочисленные воплощения мужских образов в женщинах-героинях, среди которых Бэтвумен, Супергёрл, Бэтгёрл, Женщина-ястреб и тому подобное. Этот феномен огромного количества женских персонажей, которые возникают из мужских, исследовательница комиксов Шоу Хоун назвала “эффектом адамового ребра”. Женские персонажи плохо шли, но прежде всего потому, что никто не писал о самих женщинах. Эти супергероини ни были персонажами для потребительниц, а скорее женскими персонажами для мужчины. Они исполняли определенную роль идеальной женщины, подружки, вечной любовницы или несчастной оскорбленной. Например, Бэтвумен ввели тогда, когда Бэтмена и его ученика Робина заподозрили в гомосексуальности. Так появилась и Бэтгёрл – для Робина. Главное оружие этих женщин – их сексуальность и умение обольщать. В наше время появилась традиция переписывания – новой интерпретации персонажей. Например, в 2006 году возникла новая Бэтвумен – женщина с очень сильным характером к тому же нетрадиционной ориентации. Так произошло со многими супергероинями 70-80-х – остался внешний вид, но изменилось поведение.
В 90-х и 2000-х появились сильные женщины с сильной историей, например, Баффи. Это довольно интересный комикс, потому что его сделали по фильму. Или Сейлормун, которая выходила как в виде мультсериала, так и в виде комиксов. Этих женщин объединяет то, что им на самом деле не так уж и нужны мужчины рядом – они либо не появляются, или появляются в традиционной женской роли “подружки”. Таким образом роли изменились, а женщины стали более самостоятельными. Мы видим, что на самом деле они могут действовать самостоятельно в собственной вселенной.
В последние годы супергероинь на экранах больше – Чудо-женщина, Красная ведьма, Черная вдова, Гоморра. Но в целом количество женских персонажей, по сравнению с мужскими достаточно мала.

По материалам лекции Богданы Романцовой “Я смогу сама: как возникли и изменились супергероини в кино” на фестивале Comic Con.