Лицом к лицу с “Юностью”, или Как открывали кинотеатр “Жовтень”

«Много людей так в жёлтом. Это предвыборная кампания чья-то, наверное», -« Не, это же «Жовтень» сегодня открывают », – переговариваются между собой продавщицы на Контрактовой площади. И действительно, открытия «Жовтня”, казалось, ожидал весь Киев. Это и не удивительно — самый старый кинотеатр в столице, показы скандальных фильмов, загадочный пожар и скандал с одним из самых масштабных кинофестивалей еще до открытия обновленного «Жовтня». Так или иначе, первых показов ожидали многие и, кажется, эти ожидания оправдались.

В сквере у «Жовтня» уже стоит толпа, желтую символическую ленту перерезает столичный председатель Виталий Кличко. Примечательно также, что в лайтбоксах для афиш на фасаде кинотеатра, также размещена реклама с политическими лозунгами Кличко — «Реальными делами меняем наш город». Мэр постоянно подчеркивает важность кинотеатра для КГГА, благодарит строителям и, наконец, перерезает ленту, позволяя всем желающим зайти внутрь. Правда по предварительным приглашениям.

Внутри кинотеатра действительно все изменилось — «совковый» интерьер заменили на более современный, добавили модерных элементов. В белом холле стоят несколько стендов, где посетители могут прочитать историю кинотеатра, на эпизод с пожаром отведен отдельный стеллаж. Хотелось бы, чтобы они остались стоять в холле и после открытия — как своеобразное напоминание, что основная ценность «Жовтня» в его истории.

Постепенно залы начинают наполняться зрителями. Они сохранили прежние названия — Гегемон, Аншлаг, Сладкая жизнь, Сеанс, Классик и Киноман. Самый большой зал, в котором начался пожар, может вместить до 414 зрителей. Сегодня здесь будут показывать украинскую документалистику и угощать бесплатным попкорном. А уже вечером начнется вторая часть открытия — с приглашенными гостями, вечеринкой и предпоказом фильма «Юность» Паоло Соррентино, который собственно и стал причиной скандала кинотеатра с кинофестивалем «Молодость». В конце концов, все в лучших традициях «Жовтня».

Вечером перед кинотеатром аншлаг. Сразу видно на сколько знаковое событие для Киева — на открытии присутствовали гости, звезды разных величин, в каждом уголке пресса. Несмотря на то, что внутрь пропускают по два человека, никто не жалуется. Многие гости пришли с элементами желтого в одежде, некоторые с аналогичного цвета розами, хризантемами, герберами. Внутри распорядительница предупреждает — сегодня аншлаг, залы будут переполнены.

Ближе к началу вечернего сеанса в главном холле негде стать. Даже в обновленном кафетерии все столики заняты. Иногда становится душно — почему-то гардеробная до сих пор не открылась, несмотря на присутствие гардеробщицы в соответствующем окошке, и гости были вынуждены или не снимать верхнюю одежду, или же носить её в руках. Странным также был формат вечеринки — бутылки пива в руках некоторых дам в коктейльных платьях выглядели гротескно и авангардно, даже для «Жовтня». Однако всегда можно было заказать кофе в обновленном кафетерии. Ощущение того, что «Жовтень» вернулся появляется тогда, когда оказываешься в заполненном кинозале лицом к лицу с «Юностью».

То, что фильм Паоло Соррентино безусловно подходил обновленному «Жовтню» – очевидно. Пансионат в Швейцарии, где находится главный герой Фред Белинджер, живет на столько определенной и конформистской жизнью, что каждый, кто оказывается в нем, по умолчанию перестает чувствовать будущее и постепенно консервируется в прошлом. Нечто похожее пытается объяснить режиссер Мид, друг Фреда, когда показывает юной сценаристке далекую гору в двух противоположных объективах бинокля. Это зона комфорта, в которой можно находиться вечно. Однако юность начинается только за стенами удобных апартаментов, но Фреду об этом еще рано догадываться.

Как сказала одна моя коллега после сеанса, «это фильм, в котором нет ни одного лишнего кадра». Действительно, Паоло Соррентино некоторые критики упрекают в злоупотреблении «красивыми картинками», поэтому сначала может показаться, что эти коллажи между собой совершенно не связаны и имеют только эстетическую цель. Однако впоследствии каждый кадр начинает выстраивать огромное панно, где все имеет значение. Режиссер использует симметричные кадры, статические изображения, играет с контрастами во всем — цветах, звуках, героях. Чего только стоят трогательные отношения дочери Фреда и инструктора-бородача по альпинизму, который больше похож на добродушного медведя, чем на нового кавалера наследницы композитора, музыкой которого увлечена сама Королева.

На фоне размеренной жизни пансионата, режиссер играет с сюрреалистическими эпизодами, украшая их яркостью и симметрией. Трагизм и грусть Соррентино обезвоживает комическими эпизодами, как например в стилизации одного из снов дочери главного героя под клип поп-певицы, к которой ушел ее жених. И весь этот коллаж, вся какофония кадров сшита одной большой любовью мужчины к музыке и женщине, без которой эта музыка не может существовать. «Простые мелодии» Фреда Белинджера преследуют зрителя на протяжении всего фильма, не дают ему отвлечься от той самой любви, с которой все началось. Собственно, именно они выводят главного героя снова на свободу, позволяя взглянуть в будущее.

Этот швейцарский пансионат, в котором происходят почти все действия фильма, все таки чем-то напоминает старый «Жовтень» — место, вокруг которого было множество проблем, о котором чаще всего говорили в контексте очередного скандала. И, смотря на обновленный кинотеатр, кажется, что именно такого динамического события ему и не хватало. Да, это обидно, что им должен был стать пожар. Но обновленный «Жовтень» — это глоток свежего воздуха в отечественном кинопрокате и вчерашнее открытие стало тому подтверждением. Юность таки пришла в «Жовтень» и не только на экране.